From Earth to Sky, Les Benjamins’in 15. yılı için Apple iş birliğiyle hazırlanan koleksiyon, defile film projesi. Bünyamin Aydın’ın tasarladığı kıyafetler, Kapadokya’nın Güllüdere Vadisi’nde, yine tasarımcının imzasını taşıyan üç sıcak hava balonunun altında tanıtılıyor. Fransız yönetmen Neels Castillon’un filme çektiği defileye, Okay Temiz’in “East Breeze (Denizaltı Rüzgarları)” parçası eşlik ediyor.
Aydın’ın bölgeye yaptığı araştırma gezisinde karşılaştığı çiçekler, hem koleksiyonun hem balonların tasarımında belirleyici olmuş. Pembe sarmaşık çiçekleri, yabani sarı laleler yeşil topuz dikenlerinden hareketle iPad Pro’ hazırlanan çizimler, balon üreticisi Pasha Balloons geliştirilmiş. Koleksiyonda Türkiye’ye özgü kumaşlar İpek Yolu’ndan esintilere, 1970’lerin rock kültüründen referanslar katılıyor; defilenin kaftanlı açılışı Barış Manço’ya selam gönderiyor.
Bünyamin Aydın Neels Castillon, From Earth to Sky projesinin tamamı iPhone 18 Pro Max çekilen filminin ardındakilere dair sorularımızı yanıtladı.
Projenin ismindeki yeryüzü gökyüzü ilişkisi, işlerinizde nasıl karşılık buldu? Birinizin tasarımda düşündüğünü diğeriniz görüntüye nasıl taşıdı?
Bünyamin Aydın: Barış Manço’nun “Kayaların Oğlu” şarkısından ilham aldım: Toprak anamız, kaya babamız. Kaya baba, toprak. Anadolu, sayısız medeniyetin kültürün oluşturduğu mozaik. koleksiyonla Anadolu’nun zenginliğini kutlamak, Barış Manço’nun bilgeliğini hepimiz için yeniden yorumlayarak Türkiye’deki gençlere umut vermek istedim.
Yeryüzü bize çiçekleri, renkleri köklerimizi verdi; gökyüzü ise balonları, hayalleri umudu. Filmde iki dünya araya geldi: Koleksiyon Kapadokya topraklarında sergilenirken balonlar gökyüzüne yükseldi. Barış Manço’nun dediği gibi, “Kolay değil, kayaların oğlu olmak.”
Neels Castillon: koleksiyon, Les Benjamins’in 15. yılını kutluyor. Bünyamin’in koleksiyon için geliştirdiği yaklaşım, iki dünyanın buluşması üzerine kurulu: tarafta Anadolu’ya uzanan, toprağa bağlı kökler; tarafta geleceğe dönük, âdeta gökyüzüne uzanan hayal gücü. Yönetmen olarak benim görevim, ikiliği sadece görüntülerle anlatmak yerine ona sinematografik dil kazandırmaktı.
yüzden filme gün doğmadan önce, karanlıkta, ayaklarımız yere basarken başlıyoruz. Henüz rengini bulmamış gökyüzünün önünde yalnızca balonun siyah siluetini görüyoruz. görüntü, benim için filmin çıkış noktası. Sonrasında her şey yükselmeye genişlemeye başlıyor. Kıyafetlerin yakın plan, küçük ayrıntılarından, havalandığımızda çekilmiş baş döndürücü geniş açılı görüntülere geçiyoruz. sırada ışığın rengi pembeden maviye dönüyor. Tasarım bana renk paletini siluetleri verdi; benim rolümse izleyiciyi yeryüzünden gökyüzüne taşıyacak ritmi bulmaktı. Bunu herhangi kesinti hissi yaratmadan, sanki tek kesintisiz nefesmiş gibi yapmak istedim.
Balonlar, vadinin manzarası sürekli değişen ışık… Kapadokya’ çekim yapmak nasıl deneyimdi sizin için? From Earth to Sky’ı başka yerde hayal edebilir miydiniz?
Bünyamin Aydın: Hayır. Her şey Kapadokya’ya adım attığım anda başladı. Orada topuz dikeni, boru çiçeği yabani laleyle tanıştım. çiçekler koleksiyonun renklerine ilham verdi. Kapadokya; ateşin, rüzgârın zamanın şekillendirdiği kayaları havada süzülen balonlarıyla, yeryüzünün gökyüzünün gerçekten buluştuğu Anadolu’nun hikâyesi, Les Benjamins’in hikâye anlatıcılığı Apple’ın sınırsız hayal gücü orada araya geldi; bütün enerjiyi ortaya çıkardı. proje başka hiçbir yerde gerçekleşemezdi.
Neels Castillon: Güllüdere Vadisi bize film platosunda yaratamayacağımız şey sundu: Gerçekten başka dünyaya aitmiş gibi görünen coğrafya. manzaranın önünde neon yeşili, sarı pembe renklerde, özel olarak tasarlanmış üç sıcak hava balonu hazırladık. Üç ayrı pistte eş zamanlı olarak çalışıyorduk. Çekimlere gün doğmadan başladığımız için bütün ekip karanlıkta çalışıyordu. Ardından ışık sürekli değişmeye başlıyordu; birkaç dakika içinde pembeden maviye dönüyordu. Böyle anlarda hızlı tepki verebilmek çok önemliydi. Doğaçlamayı çok seviyorum. Güzel şey gördüğümde hemen çekmek istiyorum çünkü ışık kimseyi beklemiyor. bulut geçiyor, güneş ışığı vadiye belli açıyla vuruyor 30 saniye sonra görüntü kayboluyor.
Balonlar filmde yalnızca arka planın parçası olmaktan çıkıp birer karaktere dönüştü. Vadinin kendisi normalde yapım tasarımcısının üstleneceği işin yarısını yaptı. From Earth to Sky’ın başka yerde hayata geçirilebileceğini düşünmüyorum. Filmin adı, sonradan bulup yakıştırdığımız metafor değil. Orada geçirdiğimiz her sabah, vadi bize tam olarak bunu sunuyordu.
projenin çalışma masasında setinde hangi cihazlar vardı? Kullandığınız uygulamalarla birlikte araçlar çalışma sürecinizi nasıl şekillendirdi?
Bünyamin Aydın: Tasarım aşamasında ekibimle yaratıcı fikirler üzerinde birlikte çalışmak için Freeform’u kullandım. Şarkıları, kumaş görsellerini, fotoğrafları ilk eskizleri aynı pano üzerinde tık. Ekibimle birlikte koleksiyonu sıcak hava balonlarını, iPad Pro Apple Pencil Pro kullanarak Procreate uygulamasında tasarladık. Fotoğrafların referans görsellerin çoğunu iPhone iPad’deki Kamera uygulamasıyla çektik. Sette ise filmin tamamı iPhone 18 Pro Max çekildi.
Tüm Apple cihazlarının uygulamalarının birbiriyle uyumlu çalışması, Apple x Les Benjamins From Earth to Sky koleksiyonunu sıcak hava balonlarını hayata geçirmemizde bize büyük kolaylık sağladı. Yaratıcılık takım işi kullandığımız her araç birlikte çalışmamıza katkıda bulundu. proje, 15. yılımızı kutladığımız Les Benjamins benim için kesinlikle çok önemli dönüm noktası.
Neels Castillon: Çekimlerin tamamında iPhone 18 Pro Max kullandık. Özel olarak tasarlanmış dronların her birinde iki iPhone vardı. Benim için önemli olan, değişken diyafram açıklığına sahip 48 MP Fusion ana kamera, balonların geniş plan çekimlerinde kullandığımız ultra geniş açılı kamera ışık sürekli değişirken hassas ayarlamalar yapmamızı sağlayan histogram beyaz dengesi gibi profesyonel kontrollerdi.
Bütün görüntüleri ProRes RAW formatında kaydettik. Çekim sırasında görüntüleri M4 Max çipli MacBook Pro üzerinden inceleyerek seçimlerimi anlık olarak yaptım. Renk düzenlemesini kontrol etmek için M5 çipli iPad Pro kullandım. Açıkçası renkler konusunda epey titizim iPad’ gördüğüm tonlar gerçekten çok doğruydu. stüdyoya dönüp görüntüleri yeniden değerlendirmeyi beklemektense doğrudan çekim alanında karar verebilmemi sağladı.
